Дневник Mark Shadow

  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: как смотреть (список заголовков)
11:16 

"Тачки"

Слезам откройся! Я хочу выйти... (с)
Вот это классно))

Алим дал мне задание посмотреть этот мультик, т.к. он мне в тему, и зафиксировать эмоции, которые он у меня вызывает и то, как он это делает, а также проследить там один прием.

Хороший мультик на то и хороший, т.к. заставляет забыть на время о том, что ты просто пялишься в монитор, поэтому с заданием я справилась так себе. Но одно я знаю точно, самые сильные эмоции у меня были, когда Hudson Hornet вышел на трек, эти несколько секунд перед стартом чуть не задавили меня: я не могла предсказать, что задумали создатели фильма, вариантов было два и любой из них можно было развернуть, при этом мне самой нравился только один и мне очень хотелось, чтобы в кино произошло именно так. Ну, и, конечно, мне было очень интересно смотреть завершение финальной гонки.

Персонажи отличные! продуманные! Несут идею! Fiat Луиджи с погрузчиком Гвидо, эвакуатор Мэтр, хипповский Филмор! пожарная машина, которая все время истерила)) а русская озвучка лучше оригинальной, мне кажется)))

Сценарий ну просто блеск!

В общем, если вы не видели этот мультик, посмотрите, это достойно того.


@темы: как смотреть

23:01 

Finding Neverland

Слезам откройся! Я хочу выйти... (с)
Этот фильм я тоже очень люблю. Он поэлегантнее "Шоколад" будет. Он совершенно связный, прекрасная, понятная история и я не читала еще книгу, по мотивам которой он был снят. В основу картины положена пьеса Алана Ни «Человек, который был Питером Пэном». Однако ж я права... вычитала, что фильм действительно был номинирован на Оскар в семи категориях: лучший сценарий (неужели я развила свое чутье до того, чтобы чувствовать хороший сценарий), лучший актёр (ну, так то, конечно, Джонни Депп как-никак), лучший фильм, лучший монтаж (!!!), лучшие костюмы, лучшие декорации, лучший саундтрек. Лучший саундтрек они в итоге взяли.


Мы с мамой смотрели когда-то его в кинотеатре и мне от этого фильма надолго остался в памяти кадр, где Барри с женой расходятся по комнатам, в левой части кадра жена уходит в обычную темную комнату, а в правой - Барри в яркий свет Волшебной страны. Когда я сегодня пересматривала этот фильм в воспоминании у меня был только этот момент. Но весь фильм стоит того, чтобы посмотреть его в условиях полного погружения.

@темы: как смотреть

14:42 

Слезам откройся! Я хочу выйти... (с)
Сегодня выходной! и у меня миллион дел)))

Сначала я пересмотрела фильм "Шоколад". В детстве он мне очень нравился. И вот пока не могу объяснить... он очень красивый, но и очень слабенький, история так себе (а я тут еще и книжку, по которой он был снят, читаю), но я так переживаю, когда его смотрю! столько эмоций... Наверно это все моя склонность получать от процесса удовольствие))) всё-таки в нем много хорошего.


Вспомнила, как мы шли с Мазаем по оживленной поздневечерней улице из леса домой, кажется, в середине этой недели это было, и я заявила: "Круто! Мы прям как рыцарь и принцесса!" - Мазай начинает судачить, что я не права - "Нет, Марьян, рыцарь должен встать на одно колено и поцеловать руку принцессе..." - останавливаюсь, хмуруюсь - "А тебе что? слабо?!!" - "Ну ты меня подловила, конечно..." - "Ну, Мазаааай!!!" - "Нет, Марьян..." - в общем, на одно колено он упал так, как будто его в это колено подстрелили))) зато сколько у меня радости было)))

@темы: как смотреть

17:54 

Persona

Слезам откройся! Я хочу выйти... (с)
Фильм: Персона

Режиссёр: Ингмар Бергман

Актерский состав:
Лив Улльманн, Биби Андерссон, Маргарета Кроок, Гуннар Бьернстранд, Йорген Линдстрем

1966 года фильм. Это авторское кино. Взял несколько премий: лучший режиссер, лучшая актриса, лучший фильм. Не рекомендуется к просмотру детям.

Для истории кинематографа фильм, конечно, значим. Но вот, в чем беда: он очень сильно устарел. Я боюсь, что мы не можем воспринять его так, как имел ввиду автор (а фильм очень личный). Дело в том, что проблемы, которые он поднимает, сейчас значат не то, что в 1966м. Я вообще ни разу не психолог, но я чувствую, что автор отчетливо имел ввиду многое из того, что мы уже не можем оценить, так как в другой век живем и иногда кажется, что автора просто заносит.

В фильме была использована техника потока сознания (кстати впервые в истории кинематографа). Поэтому этот фильм и является очень личным. Режиссер отражает всё, что его волнует, через ассоциативный ряд, который он пускает в начале и которым он прерывает кино на конкретной минуте фильма (еще он также прерывает периодически фильм помехами и засветами). Что волнует режиссера? религия, старость, он не приемлет Дисней, судя по всему, и т.д. Всё это можно увидеть в первых кадрах. Фильм и в целом довольно рваный... там сложно понять, что происходит и почему, т.к. оно в большинстве своем нелогично, это всё сны, где происходит то, что не может происходить на самом деле. Всё это понимание урывками и почти мистическая загадочность держит пытливого зрителя в постоянном напряжении, отражает огромный диапазон проблем человеческого существа - это всё, вообще говоря, очень правильно и смелый автор глубоко копал.

Приятного просмотра тут можно пожелать только тем, кто предпочитает смотреть классику, много интересного для себя найдут.

Но надо, наверно, еще немножко о сюжете сказать... Это история об известной актрисе, которая приняла решение молчать, чтобы больше не лгать, она замолкает прямо во время спектакля и больше ни слова не говорит... Лучше возьму описание с сайта:

"Психологическая драма, в которой благодаря блистательному дуэту Биби Андерсон и Лив Ульман раскрывается одна из важнейших проблем современного мира, когда, несмотря на казалось бы нормальное течение профессиональной и личной жизни, человек вдруг ощущает одиночество и бессмысленность своего существования. Будучи знаменитой актрисой, госпожа Фоглер внезапно замолкает прямо во время спектакля и с тех пор перестает разговаривать со всеми. Пребывание в больнице показывает, что психически она здорова. Медсестра Альма должна вывести ее из этого состояния, и они отправляются вдвоем к морю, где им предстоит нелегкие дни общения"

@темы: Как смотреть

11:01 

L'Avventura

Слезам откройся! Я хочу выйти... (с)
Фильм: Приключение

Режиссер: Микеланджело Антониони

В ролях: Моника Витти, Габриэле Ферцетти, Леа Массари, Доминик Бланшар, Джеймс Аддамс, Ренцо Риччи

Когда я впервые смотрела этот фильм, я не могла дождаться, когда же он закончится, а он всё не заканчивался и не заканчивался. И действительно, смотреть его невозможно, если не знать, как смотреть. Этим фильмом Антониони явил миру новый язык кинематографа, который просто нужно понимать. А иначе будет казаться, что в кино вообще ничего не происходит.

О том, как он его "явил", я знаю, что был сделан шикарный трейлер, зрителю была обещана детективная история, запрещенная страсть и всё такое в этом роде. После показа зрители были настолько возмущены, что подняли бунт, они вышли на улицы с транспарантами: "Куда же делась Анна?"

А куда делась Анна... Этот приём называется Макгаффин (McGuffin). Это, знаете, как дырка от бублика: весь смысл бублика четко сосредоточен вокруг чего-то идеально круглого, а самого этого круглого нет. Есть еще мой любимый анекдот на эту тему!

Едут в поезде два шотландца. Один спрашивает: "Что это там у вас на багажной полке?" Второй отвечает: "Да это же МакГаффин". Первый спрашивает: "Что такое МакГаффин?". "Ну,— отвечает другой,— это аппарат для поимки львов на шотландских нагорьях!" Первый говорит: "Да ведь на шотландских нагорьях нет никаких львов!" А второй отвечает: "Тогда и МакГаффина там никакого нет!"

Что касается нового языка кинематографа... что делает Антониони? Он отображает внутренний мир своих героев через внешнее. Герои "Приключения" находятся то в море, то в абсолютно пустом городе... смотреть нужно каждый кадр, что в нем есть, чаще всего это одна фигура на либо пустынном фоне, либо на фоне бесконечного камня. А если две фигуры, то нужно смотреть, как они расположены. Расположение фигур в кадре не относится к открытию Антониони, я просто расскажу, что в кино часто используется такой прием: тот, кто в кадре выше и больше места в нем занимает - тот сейчас наступает, тот сильнее и главнее, этого можно добиться ставя кого-то ближе, а кого то дальше от камеры, либо один может стоять, а второй сидеть. Еще роль играют ракурсы: если мы смотрим снизу вверх на героя, значит он возвышен, если сверху вниз, значит сверху вниз) Это тоже все те общие моменты, которые можно отмечать для себя, когда вы смотрите кино.

К "Трилогии отчуждения" ("Трилогия некоммуникабельности") Антониони относятся также его работы "Ночь" и "Затмение". "Приключение" был первым и на Каннском кинофестивале не взял ни одного приза (макушка почему-то всегда перед новым тупит, пока не выскажутся все настоящие режиссеры и не составят ей новое мнение), однако после фестиваля известные режиссеры и кинокритики стали собирать подписи в поддержку этого фильма, говоря тем самым "Это лучший фильм, который мы выдели в своей жизни!" - и следующий фильм из этой трилогии "Ночь" получил мировое признание. И, пожалуй, у меня всё.

@темы: Как смотреть

23:56 

Sunset Blvd

Слезам откройся! Я хочу выйти... (с)
Фильм: Бульвар Сансет

Режиссер: Билли Уайлдер

В ролях:
Уилльям Холден, Глория Свенсон, Эрих фон Штрогейм (режиссер создавший мой персональный ад, этот фильм ужасов называется "Алчность"), Нэнси Олсон, Фред Кларк, Ллойд Гоф, Джек Уэбб, Франклин Фарнум, Ларри Дж.Блейк, Чарлз Дейтон, Хедда Хоппер, Бастер Китон (если вы не видели его работы, посмотрите!!!), Сесиль Б.ДеМилль, Г.-Б.Уорнер и др.

Из них Сесиль Б. ДеМилль, Хедда Хоппер, Бастер Китон, Анна К. Нильссон, Г. Б. Уорнер, Рэй Эванс и Джей Ливингстон играют самих себя))

Своими словами могу поведать, что легендарный бульвар Сансет называется так, потому что, если ехать по нему вечером, создается впечатление, что вы едете прямо в заходящее солнце, так уж его строили))) и еще, что команда актеров, работавшая в этой картине - звезды немого кино.

Очень мне нравятся заметки в википедии на эту тему:

- Фильм начинается с кадра тела Гиллиса, плавающего в бассейне, и его же закадровый голос рассказывает историю его гибели.

- Дословно название улицы, где происходит основное действие фильма, переводится как «Бульвар заходящего солнца». Это название выбрано не случайно, так как и главная героиня Норма Десмонд, и бывший режиссёр, а ныне дворецкий Макс фон Майерлинг, и гости Нормы Десмонд — это «зашедшие солнца» кинематографа, «звёзды» немого кино.

- На роль Нормы Десмонд приглашались настоящие кумиры экрана периода немого кино: Мэй Уэст, Пола Негри, Грета Гарбо, Мэри Пикфорд. После их отказа роль досталась Глории Свенсон. В результате «Бульвар Сансет» стал её триумфальным возвращением в кинематограф, чего так и не дождалась героиня фильма.

- Режиссёр картины Билли Уайлдер стремился биографически сблизить своих актёров с их персонажами. Поэтому участие в фильме «звёзд» прошлого не ограничивается Глорией Свенсон. В ролях второго плана и в эпизодах заняты великие режиссёры немого кино — Эрих фон Штрогейм (играет первого мужа Нормы, из любви к ней унизившегося до роли дворецкого), Сесил Б. Де Милль (играющий самого себя буквально, его называют по имени и герои, и сотрудники студии) и легендарный комик, соперник Чарлза Чаплина, Бастер Китон (гость на игре в бридж, пасующий "смокинг"). Самих себя в фильме играют также Хедда Хоппер, актриса и журналистка, специализирующаяся на светской хронике, Анна К. Нильссон и др.

- Старый фильм, который Норма Десмонд смотрит в своём домашнем кинготеатре (вспоминая лучшие годы), — не что иное, как «Королева Келли» Эриха фон Штрогейма с Глорией Свенсон в главной роли.

- Как утверждает Скотт Эйман в своей книге, посвящённой Луису Б. Майеру, характер Нормы Десмонд был списан главным образом с исключительно скандальной «звезды» немого кино Мэй Мюррей, от которой немало натерпелся и Штрогейм в процессе работы над фильмом «Весёлая вдова»

- «Бульвар Сансет» был номинирован на премию «Оскар» как лучший фильм, лучшая режиссёрская работа (Уайлдер), лучшая мужская роль (Холден), лучшая женская роль (Свенсон), лучшая мужская роль второго плана (Штрогейм), лучшая женская роль второго плана (Нэнси Олсон), лучшая операторская работа (Джон Сайтц), лучший монтаж (Артур Шмидт, Доэйн Харрисон), однако большая часть этих наград досталась фильму «Всё о Еве» Джозефа Манкевича

- Имя Нормы Десмонд является сочетанием имён актёров Мэйбл Норманд и Уильяма Дезмонда Тейлора, замешанных в начале 1920-х годов в скандале, связанным с убийством последнего.

@темы: Как смотреть

главная